Inhalt im Überblick

Eine deutsche Fotografin sowie ein deutscher Fotograf stehen im Finale, vier weitere deutsche Fotograf/-innen haben es bei den Sony World Photography Awards 2022 auf die Shortlist geschafft.

Die World Photography Organisation hat heute die Finalist/-innen und die Shortlist des professionellen Wettbewerbs der Sony World Photography Awards 2022 bekanntgegeben. Der Profi-Wettbewerb, mittlerweile im 15. Jahr, würdigt herausragende Bildserien, die sich durch technisches Können auszeichnen und zeitgenössische Themen aus neuen, ungewöhnlichen Perspektiven beleuchten.

Der Gewinner oder die Gewinnerin des Titels Photographer of the Year 2022 wird aus den Finalist/-innen des Profi-Wettbewerbs ausgewählt und am 12. April 2022 bekannt gegeben. Arbeiten der Finalist/-innen und der Fotografinnen und Fotografen auf der Shortlist werden bei der Ausstellung zu den Sony World Photography Awards zu sehen sein, die vom 13. April bis 2. Mai 2022 im Somerset House stattfindet.

Für die Sony World Photography Awards 2022 waren mehr als 340.000 Bilder aus 211 Ländern eingereicht worden und mehr als 156.000 für den Profi-Wettbewerb – die höchste Zahl von Beiträgen in der Geschichte der Awards.

Hier die drei Finalist/-innen in jeder Kategorie des Profi-Wettbewerbs 2022 und ihre Projekte:

Architektur und Design

In Nur-Sultan zeigt Javier Arcenillas (Spanien) Aufnahmen der bemerkenswerten, exzentrischen Architektur der Hauptstadt von Kasachstan. Die Serie Blueprint (Blaupause) Yun Chi Chen (Taiwan) umfasst mehrschichtige Bilder, bei denen der Fotograf digitale Nachbearbeitungstechniken angewendet hat, um das Verfahren zur Erstellung traditioneller Architektur-Blaupausen (Cyanotopie) nachzuahmen. Dorf von Domagoj Burilović (Kroatien) stellt mithilfe von Fotomontagen dar, wie die Natur ironischerweise Häuser in Slawonien zurückerobert – einer Region, die im 19. Jahrhundert durch die Ausbeutung der Wälder und des Bodens reich wurde.

Singapur
©-Rene-Cassio-Scholz-Germany-Shortlist-Professional-competition-Architecture-Design-Sony-World-Photography-Awards-2022

Barcelona
©-Rene-Cassio-Scholz-Germany-Shortlist-Professional-competition-Architecture-Design-Sony-World-Photography-Awards-2022

Foto Finalist Sony World Photography Awards 2022

Ein ansässiger Pfau auf einer Bank im Park des Palais des Nations, des Büros der Vereinten Nationen in Genf (UNOG), das im Rahmen eines 800-Millionen-Dollar-Projekts renoviert wird. © Mark Henley, United Kingdom, Shortlist, Professional competition, Architecture & Design, Sony World Photography Awards 2022

Empty office, with a large world map as decoration, prior to beeing stripped for renovation in the Palais des Nations, the United Nations Office at Geneva (UNOG), part of an $800 million project. The map is divided on teh wall through Greenwich. © Mark Henley, United Kingdom, Shortlist, Professional competition, Architecture & Design, Sony World Photography Awards 2022_1

Kreativ

New Waves von Raphaël Neal (UK) stellt Szenen des Klimawandels den Porträts von Teenagern gegenüber; die Diptychen verdeutlichen die verheerenden Folgen für diejenigen, die am stärksten davon betroffen sein werden. Sometimes the Sky Above us is Open (Manchmal ist der Himmel über uns offen) von Sarah Grethe (Deutschland) zeichnet die Reise der Fotografin in die Heimatstadt ihrer Mutter in Süddeutschland nach, wo sie in inszenierten Porträts und Stillleben ihrer beider Beziehung reflektiert. Mellow Apocalypse (Sanfte Apokalypse) von Alnis Stakle (Lettland) greift auf Bildmaterial aus frei zugänglichen Sammlungen von Museen, wissenschaftlichen Einrichtungen und Bilddatenbanken zurück, um komplexe, detaillierte Collagen zu erstellen, in denen unterschiedliche Elemente aufeinanderprallen und einander überschneiden.

Ein Porträt der jungen Klimawandel-Aktivistin und Dichterin Destiny aus London (Vereinigtes Königreich) und Büsche in Crystal Palace (Vereinigtes Königreich). ©-Raphael-Neal-United-Kingdom-Finalist-Professional-competition-Creative-Sony-World-Photography-Awards-2022

Ein Porträt des jungen Maskenbildners Tom aus Croydon (Vereinigtes Königreich) und die Berge von Artists Palette im Death Valley (Kalifornien). ©-Raphael-Neal-United-Kingdom-Finalist-Professional-competition-Creative-Sony-World-Photography-Awards-2022

Dokumentarische Projekte

The Long Days of Hanau (Die langen Tage von Hanau) von Fabian Ritter (Deutschland) beschäftigt sich mit der Stadt Hanau nach dem rassistischen Anschlag am 19. Februar 2020. Der bekannte Fotojournalist Jan Grarup (Dänemark) zeigt in The Children of the Financial Collapse in Venezuela (Die Kinder des Finanzkollapses in Venezuela) Szenen der Verzweiflung und die bittere Armut von Venezolanern in Kolumbien. Die Serie Insurrection (Aufstand) des bekannten Nachrichtenfotografen Win McNamee (USA) fängt die dramatischen Szenen ein, die sich abspielten, als Trump-Anhänger am 6. Januar 2021 das Kapitol der Vereinigten Staaten stürmten und sich den Weg in das Gebäude erkämpften.

Porträt von Piter Minneman, Überlebender des Terroranschlags
©-Fabian-Ritter-Germany-Finalist-Professional-competition-Documentary-Projects-Sony-World-Photography-Awards-2022

Die Beerdigung des ermordeten Ferhat Unvar am 24. Februar 2020 auf dem Hanauer Hauptfriedhof stößt auf große Resonanz. Ferhat galt als geselliger junger Mann, der viele Freunde in der Stadt hatte.
©-Fabian-Ritter-Germany-Finalist-Professional-competition-Documentary-Projects-Sony-World-Photography-Awards-2022

Umwelt

Shunta Kimuras (Japan) Serie Living in the Transition (Leben im Umbruch) untersucht die Auswirkungen des Klimawandels in Bangladesch, wo die Einwohner zunehmend mit Problemen wie der Erosion von Flüssen, Erdrutschen und steigendem Salzgehalt zu kämpfen haben. Giacomo d’Orlando (Italien) dokumentiert in Nemo’s Garden (Nemos Garten) das erste Unterwassergewächshaus der Welt – eine mögliche Lösung in der verzweifelten Suche nach alternativen und nachhaltigen Methoden des Nahrungsmittelanbaus. Die Serie Portraits in Ashes (Porträts in Asche) des renommierten Fotografen Gideon Mendel (Südafrika) zeigt Familien und einzelne Menschen in den leeren Mauern ausgebrannter Gebäude und hält so auf ergreifende Weise die Zerstörung fest, die Waldbrände in Griechenland, Kanada und den USA verursacht haben.

Der Nemo’s Garden von der Wasseroberfläche aus gesehen. Die Biosphären befinden sich 40 Meter vor der Küste von Noli, einem kleinen Dorf an der ligurischen Küste.
Diese Entfernung wurde gewählt, um die Biosphären für Arbeiten, die einen menschlichen Eingriff erfordern, besser zugänglich zu machen.
Die Tiefe liegt zwischen 6 und 12 Metern, damit die Pflanzen die für ihre Entwicklung notwendige Lichtquelle nutzen können.
In der Mitte steht der Baum des Lebens. Unter seiner Plattform sind die Kabel, die zur Verbindung der elektronischen Geräte dienen, getrennt und auf die einzelnen Biosphären verteilt. Bildlich gesehen stellt er auch den Kern des Experiments dar: die Möglichkeit, Landpflanzen unter Wasser zu züchten.
© Giacomo d’Orlando, Italy, Finalist, Professional competition, Environment, Sony World Photography Awards 2022_9

Luisa Pistelli, Professorin für Pharmazeutische Biologie an der Universität Pisa, analysiert die Phytochemie der in den Biosphären angebauten Pflanzen. Durch die Hydrodestillation der frischen Basilikumblätter mit Hilfe von Clevenger-Geräten kann das ätherische Öl gewonnen werden, das anschließend durch Gaschromatographie in Kombination mit Massenspektroskopie (GC-MS) analysiert wird, um seine chemische Zusammensetzung zu erhalten und seine Vorteile zu untersuchen.
©-Giacomo-dOrlando-Italy-Finalist-Professional-competition-Environment-Sony-World-Photography-Awards-2022

Landschaft

Die Serie Solar Graphic (Solar-Grafik) von Andrius Repšys (Litauen) wurde in einem Winter aufgenommen, in dem aufgrund des Klimawandels ungewöhnlich viel Schnee fiel. Die Bilder stellen nachhaltige Energiequellen wie Dämme, Windturbinen und Solarbatterien von oben dar und reduzieren sie auf grafische Abstraktionen. Life on Earth (Leben auf der Erde) von Lorenzo Poli (Italien) widmet sich der ätherischen Magie der Natur und der geheimnisvollen Schönheit einer ungezähmten Welt, verkörpert durch eine Reihe unterschiedlicher Landschaften. Die Serie Tree (Baum) entstand, als der Porträtfotograf Gareth Iwan Jones (UK) während des Lockdowns seine Arbeit unterbrechen musste – also richtete er sein Objektiv stattdessen auf Baum-Silhouetten vor einem dämmrigen Himmel, um porträtähnliche Bilder zu schaffen.

©-Gareth-Iwan-Jones-United-Kingdom-Finalist-Professional-competition-Landscape-Sony-World-Photography-Awards-2022

©-Gareth-Iwan-Jones-United-Kingdom-Finalist-Professional-competition-Landscape-Sony-World-Photography-Awards-2022
Photographer Gareth Iwan Jones
www.garethiwanjones.com

Portfolio

The Beauty of Humanity (Die Schönheit der Menschen) von Anna Neubauer (Österreich) basiert auf dem Wunsch der Fotografin, sich von traditionellen Stereotypen zu lösen und durch eine Reihe einfühlsamer Porträts die Vielfalt zu würdigen. Hugh Fox (UK) fängt in Portfolio ruhige Momente des täglichen Lebens mit Familie und Freunden während der Pandemie ein. Der kommerzielle und Redaktionsfotograf Julian Anderson (UK) präsentiert eine Auswahl an Porträts, Landschaften und Stillleben, die er für verschiedene Zeitschriften aufgenommen hat.

Porträt

Caryatis 2021 von George Tatakis (Griechenland) ist eine Studie über die traditionellen Trachten griechischer Frauen aus verschiedenen Epochen der reichen Geschichte Griechenlands. Jedes Foto wurde nach einer gründlichen Recherche sorgfältig inszeniert. Die Serie Migrantes (Migranten) des bekannten Fotojournalisten Adam Ferguson (Australien) umfasst Selbstporträts von Migranten in Mexiko, die darauf warten, die Grenze zu den USA zu überqueren. Ferguson verwendete eine Kamera mit Stativ und Fernauslöser, lud seine Protagonisten ein, den Moment der Aufnahme selbst zu bestimmen, und überließ ihnen so die Kontrolle über ihr Foto. Der angesehene Dokumentarfilmer Brent Stirton (Südafrika) schuf mit Bushmeat Hunters (Buschfleisch-Jäger) eine Serie von Porträts von Buschfleisch-Jägern, die mit ihren erlegten Tieren abgebildet sind – aufgenommen auf eine Weise, die an traditionelle Gemälde von Jägern erinnert.

GRIECHENLAND. Saronischer Golf. Insel Spetses. 2021
©-George-Tatakis-Greece-Finalist-Professional-competition-Portraiture-Sony-World-Photography-Awards-2022

GREECE. W. Macedonia. Kato Vermio. Seli. 2021
©-George-Tatakis-Greece-Finalist-Professional-competition-Portraiture-Sony-World-Photography-Awards-2022

Sport

Die Serie Tokyo Twenty One (Tokio 2021) des bekannten Sportfotografen Adam Pretty (Australien) fängt die Dramatik und Spannung der Olympischen Spiele ein und zeigt die Kraft und das Können der Sportler. Kuarup von Ricardo Teles (Brasilien) dokumentiert ein Ritual der brasilianischen Xingu zur Ehrung der Toten, zu dem auch ein Kampfsport namens Huka-huka gehört – in diesem Jahr wurde vor allem der Opfer von Covid-19 gedacht. Loyal Fans (Treue Fans) von Roman Vondrouš (Tschechien) schildert die Begeisterung und Treue der Fans des Fußballvereins Bohemians Prag 1905, die sich selbst von den Beschränkungen während der Pandemie nicht abschrecken ließen und eigene Leitern mitbrachten, um Spiele über den Zaun hinweg verfolgen zu können.

124_Online_Adam Pretty_Getty Images

Fußballspieler der Bohemians 1905 Prag bedanken sich bei ihren Fans nach einem Spiel gegen FK Pribram am 15. Dezember 2020. © Roman Vondrouš, Czech Republic, Finalist, Professional competition, Sport, Sony World Photography Awards 2022_8

Die Fans von Bohemians 1905 Prag sehen sich das Spiel gegen FK Pardubice am 5. Dezember 2020 an, während sie auf Stehleitern und Leitern stehen. © Roman Vondrouš, Czech Republic, Finalist, Professional competition, Sport, Sony World Photography Awards 2022_1

Stillleben

Cletus Nelson Nwadike (Schweden) fotografierte für seine Serie From Nigeria to Nässjö (Von Nigeria nach Nässjö) Gegenstände im Schnee, die ihn besonders an seine Heimat erinnern, und gedachte damit seiner verstorbenen Mutter, die kein Visum erhalten hatte, um ihn und seine Familie zu besuchen. Für Constellation (Konstellation) schufen Haruna Ogata (Japan) und Jean-Etienne Portail (Frankreich) farbenfrohe abstrakte Skulpturen, um sie dann als elegante grafische Kompositionen zu fotografieren. Concordia von Alessandro Gandolfi (Italien) zeigt Habseligkeiten, die aus dem Wrack des Kreuzfahrtschiffs Costa Concordia geborgen wurden, das 2012 sank, wobei 32 Menschen ums Leben kamen.

Es wurde von einer Privatperson im Wasser an der Concordia-Baustelle gefunden und als Erinnerungsstück aufbewahrt. Das aus Kunststoff und Holz gefertigte Modell ist das größte offizielle Modell der Costa Concordia und war als vermisst gemeldet worden. Weltweit gibt es nur zwei davon: Das andere gehört Costa Crociere, das es im Januar 2012 dem Katastrophenschutz zur Verfügung stellte, um bei den Rettungsarbeiten zu helfen. Die Concordia war das Flaggschiff der Costa-Flotte, und das Modell vermittelt einen Eindruck von ihren gigantischen Ausmaßen: Das 290 Meter lange und 35,5 Meter breite Schiff wog 114.500 Tonnen und konnte eine Höchstgeschwindigkeit von 23 Knoten erreichen. Es hatte 17 Decks, 1.500 Kabinen und konnte knapp 5.000 Passagiere und Besatzungsmitglieder beherbergen. Bei der Taufe am 7. Juli 2006 in Civitavecchia mit dem Fotomodell Eva Herzigova als Taufpatin zerbrach die traditionelle Champagnerflasche, die gegen den Bug des Schiffes geworfen wurde, jedoch nicht: in der maritimen Tradition ist dies ein schlechtes Omen. Wie auf allen touristischen Passagierschiffen wurden auch an Bord der Concordia 20-Zentimeter-Versionen für 29 Euro verkauft. Costa hat die Produktion eingestellt, aber seit dem Schiffbruch hat sich eine Manie für Concordia-Erinnerungsstücke entwickelt, vor allem bei Online-Auktionen: Schiffsmodelle, Magnetkarten, Reisepläne, Casino-Chips usw. wurden für Hunderte von Euro verkauft.
© Alessandro Gandolfi, Italy, Finalist, Professional competition, Still Life, Sony World Photography Awards 2022_1

Manrico Giampedroni war der letzte Mensch, der es lebend aus der Concordia schaffte. Er war über 30 Stunden lang mit einem gebrochenen Bein und einer Kopfverletzung im Inneren des Schiffes gefangen, bevor er von Feuerwehrleuten gefunden wurde. An diesem Tag trug er eine Winteruniform mit dem Rang eines Chefkellners. Den linken Ärmel behielt er als Souvenir, den anderen legte er als Ex-Voto in die Wallfahrtskirche von Ortonuovo. Heute ist Giampedroni, 65, im Ruhestand und lebt in Ameglia in der Provinz La Spezia. Am 13. Januar 2012 war er als Hoteldirektor an Bord: Als das Schiff vor der Insel Giglio auf einen Felsen auflief, befand er sich auf Einladung von Kapitän Francecsco Schettino auf der Brücke. Giampedroni begann mit der Rettung von Passagieren und der Koordinierung von Hilfsmaßnahmen und blieb bis zum Schluss auf dem Schiff. „Um Mitternacht, als die Concordia bereits gekippt war, lief ich an einem Schott entlang, als sich plötzlich eine Tür öffnete“, erzählt er, „ich fiel in einen Hohlraum und brach mir das Bein. Ich lag einige Zeit im gefrorenen Wasser, dann gelang es mir, mich auf die Beine eines Tisches in einem Mailänder Restaurant zu retten. Dort verbrachte ich meine erste Nacht und dachte, ich würde sterben wie mein Cousin Lido, der zwanzig Jahre zuvor auf der Moby Prince untergegangen war. Es dauerte den ganzen Tag und einen Teil der folgenden Nacht, bis man mich am 15. Januar 2012 um drei Uhr morgens fand.
© Alessandro Gandolfi, Italy, Finalist, Professional competition, Still Life, Sony World Photography Awards 2022

Natur und wilde Tiere

Für The Fox’s Tale (Die Geschichte des Fuchses) hat Milan Radisics (Ungarn) acht Monate lang fast jede Nacht einen jungen Fuchs beobachtet und fotografiert, der in seinen Garten kam. Absolute Beginner (Blutiger Anfänger) von Oana Baković (Rumänien) erkundet die große Vielfalt und Schönheit der Pflanzenwelt in der Region, in der die Fotografin lebt. Der Fotojournalist Federico Borella (Italien), Gewinner des Titels Photographer of the Year 2019, durchleuchtet in seiner Serie Exotic Appetite – Inside the Italian Exotic Animal Trade (Lust auf Exotisches – Einblicke in den Handel mit exotischen Tieren in Italien) den wenig beachteten Handel mit lebenden exotischen Tieren in Italien – Tieren, die ausgestellt und mit großem Gewinn verkauft werden.

Italien, Vicenza, November 2021. Pythons in Kisten auf der Messe für exotische Tiere. Man könnte meinen, dass „nasse Märkte“ nur in asiatischen Ländern existieren, aber auch in Italien gibt es Messen, auf denen Tausende von exotischen Tieren, darunter Schlangen, Vögel, Insekten und Reptilien, wie Waren ausgestellt werden, die an Sammler, aber auch an Familien verkauft werden.
Auf diesen Messen werden exotische Tiere als Sammlerstücke betrachtet: Die Tiere sind oft gestresst und leiden, sie sind in Plastikschalen eingeschlossen, die genauso groß sind wie die Tiere, die sie enthalten, und werden von jedem angefasst, der eines in der Hand halten oder ein Selfie machen möchte, auch von Kindern.
An den Ständen ist es nicht ungewöhnlich, dass Tiere, die von Natur aus Einzelgänger sind, gezwungen sind, auf einem Haufen zu leben, und dass Tiere mit einem ausgeprägten sozialen Wesen ganz allein in Behältern eingesperrt sind, isoliert von anderen Individuen ihrer Art. Diese Situationen bedeuten für die Tiere echtes psychologisches Leid, das sich oft in stereotypem Verhalten, Stressangst und Aggression äußert. All dies wird durch die dauerhafte Exposition gegenüber künstlichem Licht und lauten Geräuschen sowie durch den Kontakt mit Besuchern noch verschlimmert.
Abgesehen von den ethischen Implikationen des Handels und der Haltung exotischer Tiere ist ein weiterer alarmierender Aspekt die gesundheitliche Bedrohung, die von diesen Praktiken ausgeht.
Neben dem Leid, das den Tieren zugefügt wird, stellt sich auch die Frage nach den potenziellen Risiken für die menschliche Gesundheit: direkte Risiken, die mit der Art der ausgestellten Tiere zusammenhängen, die oft gefährlich sind, da sie giftig oder potenzielle Überträger von Krankheiten sind.
Märkte für Wildtiere und exotische Tiere bergen in der Tat mehrfache Gesundheitsrisiken, da sie Tiere von Orten mit extrem unsicherem Gesundheitszustand zusammenführen und sie unter äußerst stressigen Bedingungen halten, die ein perfektes Umfeld für Krankheiten und Pandemien darstellen.
Die Beweise, die das Untersuchungsteam der LAV (Liga gegen Vivisektion) zwischen Juni und Juli 2021 auf den drei wichtigsten italienischen Messen für exotische Tiere gesammelt hat, zeigen eine schockierende Realität: Nassmärkte in Italien
© Federico Borella, Italy, Finalist, Professional competition, Wildlife & Nature, Sony World Photography Awards 2022_4

Italien, Vicenza, November 2021. Chamäleons in Plastikboxen, ausgestellt auf einer Messe für exotische Tiere. Man könnte meinen, dass es „nasse Märkte“ nur in asiatischen Ländern gibt, aber auch in Italien gibt es Messen, auf denen Tausende von exotischen Tieren, darunter Schlangen, Vögel, Insekten und Reptilien, wie Waren ausgestellt werden, die an Sammler, aber auch an Familien verkauft werden.
Auf diesen Messen werden exotische Tiere als Sammlerstücke betrachtet: Die Tiere sind oft gestresst und leiden, sie sind in Plastikschalen eingeschlossen, die genauso groß sind wie die Tiere, die sie enthalten, und werden von jedem angefasst, der eines in der Hand halten oder ein Selfie machen möchte, auch von Kindern.
An den Ständen ist es nicht ungewöhnlich, dass Tiere, die von Natur aus Einzelgänger sind, gezwungen sind, auf einem Haufen zu leben, und dass Tiere mit einem ausgeprägten sozialen Wesen ganz allein in Behältern eingesperrt sind, isoliert von anderen Individuen ihrer Art. Diese Situationen bedeuten für die Tiere echtes psychologisches Leid, das sich oft in stereotypem Verhalten, Stressangst und Aggression äußert. All dies wird durch die dauerhafte Exposition gegenüber künstlichem Licht und lauten Geräuschen sowie durch den Kontakt mit Besuchern noch verschlimmert.
Abgesehen von den ethischen Implikationen des Handels und der Haltung exotischer Tiere ist ein weiterer alarmierender Aspekt die gesundheitliche Bedrohung, die von diesen Praktiken ausgeht.
Neben dem Leid, das den Tieren zugefügt wird, stellt sich auch die Frage nach den potenziellen Risiken für die menschliche Gesundheit: direkte Risiken, die mit der Art der ausgestellten Tiere zusammenhängen, die oft gefährlich sind, da sie giftig oder potenzielle Überträger von Krankheiten sind.
Märkte für Wildtiere und exotische Tiere bergen in der Tat mehrfache Gesundheitsrisiken, da sie Tiere von Orten mit extrem unsicherem Gesundheitszustand zusammenführen und sie unter äußerst stressigen Bedingungen halten, die ein perfektes Umfeld für Krankheiten und Pandemien darstellen.
Die Beweise, die das Untersuchungsteam der LAV (Liga gegen Vivisektion) zwischen Juni und Juli 2021 auf den drei wichtigsten italienischen Messen für exotische Tiere gesammelt hat, zeigen einen Schock
© Federico Borella, Italy, Finalist, Professional competition, Wildlife & Nature, Sony World Photography Awards 2022

Die Juroren des Sony World Photography Awards 2022

Die Finalist/-innen und die Shortlist des professionellen Wettbewerbs wurden von der folgenden Jury ausgewählt: Rahaab Allana, Kurator und Herausgeber, Alkazi Foundation for the Arts, Neu-Delhi; Ângela Ferreira, Künstlerin, unabhängige Kuratorin und Postdoc Researcher an der Escola de Belas Artes Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasilien; Deborah Klochko, geschäftsführende Direktorin und Chefkuratorin, Museum of Photographic Arts, San Diego, USA; Richmond Orlando Mensah, Gründer und Kreativdirektor, Manju Journal, Ghana; und Mike Trow, unabhängiger Kurator und Bildredakteur, Vorsitzender der Jury.

Der Jury-Vorsitzende Mike Trow erklärte im Namen der gesamten Jury:

„Die Finalist/-innen und vorausgewählten Fotograf/-innen bei den Sony World Photography Awards 2022 sind so vielfältig, ambitioniert und großartig wie in den Jahren zuvor. Das Niveau der Arbeiten im Profi- Wettbewerb hat mich durch seine Tiefe und Vielseitigkeit überrascht. Zeitweise hatten wir wohl alle das Gefühl, die Welt sei aufgrund der anhaltenden Covid-Krise zum Stillstand gekommen, doch wenn man sich diese Projekte ansieht, wird einem klar, dass nichts weiter von der Wahrheit entfernt sein könnte. So viele Arbeiten aus der ganzen Welt sehen zu dürfen, ist eine Erfahrung, die einen bescheiden macht und zugleich höchst anregend ist. Das Spannende an diesem Wettbewerb ist, dass er zeigt, welch bedeutende Rolle die Fotografie bei der Interpretation unserer Welt spielen kann, und dass er sowohl wichtige humanitäre, umweltbezogene und emotionale Themen ins Rampenlicht rückt, als auch so unterschiedliche Kategorien wie Sport, Kreativität und Landschaft abdeckt. Es ist ein Privileg, Fotografien sehen zu können und sich selbst herauszufordern, sie offen und mit frischem Blick zu betrachten. Wir haben das Glück, eine einfühlsame, erfahrene und internationale Jury an Bord zu haben, und ich hoffe, dass es uns gelungen ist, auch diesmal wieder die Vitalität und Kraft der Fotografie hervorzuheben.“

Die Gesamtsieger/-innen des Studenten-, Jugend-, offenen und professionellen Wettbewerbs der Sony World Photography Awards 2022 werden am 12. April 2022 bekannt gegeben. Ihre Arbeiten werden vom 13. April bis 2. Mai 2022 bei der Ausstellung im Somerset House in London zu sehen sein. Weitere Informationen zu den Gewinner/-innen und Shortlists sind unter folgendem Link einsehbar: www.worldphoto.org.

Demokratische Republik Kongo:
Jose Ndaya, 23, ist im achten Monat schwanger und wird in einem von Save the Children finanzierten Gesundheitszentrum wegen ihrer mangelernährten Tochter Eloise* behandelt. DOPPELBELICHTUNG DIGITAL.
Ich wurde durch den Krieg vertrieben und flüchtete in dieses Dorf hier. Als wir sahen, dass Gruppen von Soldaten und Milizen umherzogen, waren wir gezwungen, uns zu bewegen… wir schliefen in behelfsmäßigen Hütten im Busch, die Kinder und ich hatten Angst, wir wurden auf den Straßen krank, hatten Wunden am Körper… wir hatten Angst, die Hauptstraßen zu nehmen, aus Angst, auf Kämpfer zu treffen, also aßen wir sehr schlecht auf dem Land… wir hatten nichts, wir nahmen nur unsere Kleidung mit“.
Wir essen einmal am Tag, manchmal verbringen wir die Nacht hungrig, manchmal verdienen wir den ganzen Tag nichts… wenn wir kein Geld haben, können wir Holzkohle machen oder auf dem Feld von jemandem für 1000 Francs (weniger als 0,50 $) arbeiten, es dauert 3 Stunden, um zu den Feldern zu gehen… Ich habe keine Zeit, um mit meinen Kindern zu spielen“.
Was auch immer wir auf den Feldern anbauen können, wir können nicht warten, um zu sparen, wir müssen es jetzt haben, wir haben wenig zu ernten in dieser Saison wegen des seltsamen Klimas und Wetters“.
Ich bin diejenige, die das Haus vorbereitet, wäscht, die Kinder wäscht, Wasser holt, Mahlzeiten besorgt und zubereitet und sich um die Kinder kümmert, ich bin immer allein…. das einzige Mal, dass ich mich in meinem Leben glücklich gefühlt habe, war, als ich meine Kinder hatte“.
Eloise*, mein Kind, leidet an Unterernährung… ihre Füße und ihr Körper begannen anzuschwellen, die Krankenschwestern sagten mir, dass sie aufgrund der Unterernährung Probleme mit Ödemen hat, sie begannen sie zu behandeln und gaben ihr Nahrung.
Die Krankenschwestern verwiesen mich an das Hauptkrankenhaus, wo sie jetzt behandelt wird, ich sehe eine Veränderung, sie nimmt eine Milchkur, ihre Krankheit lässt langsam nach.
In den sanften Hügeln der Provinzen von Kasaï in der Demokratischen Republik Kongo leiden die Gemeinden unter den Nachwehen des Konflikts.
Wie bei vielen Konflikten im Kongo waren die Kämpfe während der Kasaï-Krise schnell und brutal, aber die Mehrheit der Todesfälle in den betroffenen Gemeinden
©-Hugh-Kinsella-Cunningham-United-Kingdom-Shortlist-Professional-competition-Creative-Sony-World-Photography-Awards-2022

Demokratische Republik Kongo:
Lele Pitshu, 32, posiert für ein Porträt mit ihrem Sohn Joseph* und ihrem Baby Dominique* in ihrem Dorf in der Provinz Kasaï-Oriental. DOPPELBELICHTUNG DIGITAL.
Ich bin vor dem Tod davongelaufen“… Wir waren drei Monate lang unterwegs… ich hatte ein eine Woche altes Baby, unsere Füße waren geschwollen und blass, zwei meiner Kinder starben unterwegs… es waren zwei meiner Jungen…
Ich hatte Angst, ich sagte mir, dass die Miliz uns folgen könnte, und als ich meine Kinder ansah, hatte ich Angst, dass noch mehr von ihnen sterben würden.
Auf dem Markt hier gibt es kaum noch Lebensmittel, nicht einmal mehr Mais… meine Kinder waren unterernährt… ihre Körper waren schwach und sie hatten Fieber. Josephs* Körper begann anzuschwellen, und ein Gesundheitshelfer maß ihn mit einem Maßband und stellte fest, dass er unterernährt war“.
Wir blieben eine Woche lang im Gesundheitszentrum… Sie sahen, dass er mit der Behandlung mit Erdnussnahrung und Milch gute Fortschritte machte.
Ich hatte gesehen, dass er blass war, seine Beine waren geschwollen, unter seinen Augen, seinen Füßen und Fingern, alles geschwollen. …. Nach dem Fortschreiten der Krankheit begann sich sein Körper zu verändern… sie baten mich, immer wieder mit ihm zu kommen, um die Erdnussnahrung zu erhalten.
Wenn ich bei meinen Kindern Anzeichen einer Krankheit bemerke, gehe ich immer ins Gesundheitszentrum, um mich beraten zu lassen… sie helfen mir immer“.
In den sanften Hügeln der Provinzen von Kasaï in der Demokratischen Republik Kongo leiden die Gemeinden unter den Nachwehen des Konflikts.
Wie bei vielen Konflikten im Kongo waren die Kämpfe während der Kasaï-Krise schnell und brutal, aber die meisten Todesfälle in den betroffenen Gemeinden ereignen sich während der darauf folgenden Krankheits- und Hungerwellen, da die Menschen massenweise von ihren Häusern und Feldern vertrieben werden.
Da die Familien ihr angestammtes Land auf der Suche nach einem sicheren Zufluchtsort verlassen haben, wird nichts mehr angebaut, die Felder werden aufgegeben und die Ernte bleibt aus.
Da sie nun von mageren Ernten abhängig sind und von unregelmäßigen Regenfällen und zukünftiger Instabilität abhängen, bleibt den Gemeinschaften kaum eine andere Wahl, als sich von bescheidenen Mahlzeiten zu ernähren.
©-Hugh-Kinsella-Cunningham-United-Kingdom-Shortlist-Professional-competition-Creative-Sony-World-Photography-Awards-2022